认识电影(第14版)

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本书为长销40年的经典电影入门书《认识电影》4次修订版。自问世以来,《认识电影》已被翻译为十几种语言,并被北京电影学院、北京大学、哈佛大学、MIT、纽约大学等知名院校指定为影视课程教材,深受优选读者和电影行业专业人士认可,被认可为了解电影艺术的入门佳作。
《认识电影》从电影理论的典型视角出发,辅以大量电影片例,简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。全书围绕电影制作核心要素组织结构,共分十二章,收录超500幅精美电影剧照和图片,章后附有延伸阅读,书末缀有重要词汇表和影片图例。作者以鞭辟入里的分析、新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击,呈现给读者一个丰富多姿的电影世界。
全新修订的4版修订增补了近100页内容:A.增添了对CGI、动作捕捉等当下电影前沿制作技术的阐述分析;B.更多对经典电影和好莱坞黄金时代电影的探讨,如《春闺风月》《费城故事》;C.更多对当代电影明星(詹妮弗·劳伦斯、汤姆·克鲁斯等)的讨论;D.更多对类型电影和商业大片的讨论,如《银河护卫队》《侏罗纪世界》等;E.增补替换了近百部2000年后的新电影案例,如《星际穿越》《少年派的奇幻漂流》等。
从这本书开始,叩开电影世界的大门。

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Description

  商品基本信息,请以下列介绍为准
商品名称:   认识电影(第14版)
作者:   (美)路易斯·贾内梯(Louis Giannetti)著 著 焦雄屏 译
译者:   焦雄屏
ISBN号:   9787533964252
出版社:   浙江文艺出版社
商品类型:   图书

  其他参考信息(以实物为准)
  装帧:平装   开本:   语种:中文
  出版时间:2021年05月01日   版次:1   页数:0
  印刷时间:   印次:1   字数:639000

  作者简介
路易斯·贾内梯(Louis Giannetti),美国有名电影理论家和影评人,俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯先生毕业于爱荷华大学及波士顿大学,20世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学,后转入电影研究。他的作品雅俗共赏,内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面,代表作有《闪回:电影简史》《美国电影大师》《戈达尔及其他:电影形式论文集》等。

  内容简介
本书为长销40年的经典电影入门书《认识电影》4次修订版。自问世以来,《认识电影》已被翻译为十几种语言,并被北京电影学院、北京大学、哈佛大学、MIT、纽约大学等知名院校指定为影视课程教材,深受优选读者和电影行业专业人士认可,被认可为了解电影艺术的入门佳作。
《认识电影》从电影理论的典型视角出发,辅以大量电影片例,简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。全书围绕电影制作核心要素组织结构,共分十二章,收录超500幅精美电影剧照和图片,章后附有延伸阅读,书末缀有重要词汇表和影片图例。作者以鞭辟入里的分析、新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击,呈现给读者一个丰富多姿的电影世界。
全新修订的4版修订增补了近100页内容:A.增添了对CGI、动作捕捉等当下电影前沿制作技术的阐述分析;B.更多对经典电影和好莱坞黄金时代电影的探讨,如《春闺风月》《费城故事》;C.更多对当代电影明星(詹妮弗·劳伦斯、汤姆·克鲁斯等)的讨论;D.更多对类型电影和商业大片的讨论,如《银河护卫队》《侏罗纪世界》等;E.增补替换了近百部2000年后的新电影案例,如《星际穿越》《少年派的奇幻漂流》等。
从这本书开始,叩开电影世界的大门。

  目录
译者序
前言
章 摄影|Photography
1.1 现实主义和形式主义
1.2 镜头
1.3 角度
1.4 光与影
1.5 色彩
1.6 镜片、滤镜和底片
1.7 数字革命
1.8 电影摄影师
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第二章 场面调度|Mise en scène
2.1 景框
2.2 构图和设计
2.3 区域空间
2.4 距离关系
2.5 开放与封闭的形式
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第三章 运动|Movement
3.1 运动感觉
3.2 摄影机运动
3.3 动作的机械扭曲
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第四章 剪辑|Editing
4.1 连续性
4.2 格里菲斯与古典剪辑
4.3 苏联蒙太奇与形式主义传统
4.4 巴赞与现实主义传统
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第五章 声音|Sound
5.1 历史背景
5.2 音效
5.3 音乐
5.4 歌舞片
5.5 语言
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第六章 表演|Acting
6.1 剧场和电影表演
6.2 美国明星制度
6.3 表演风格
6.4 选角
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第七章 戏剧|Dramatization
7.1 时间、空间及语言
7.2 导演
7.3 布景与装置
7.4 戏服与化妆
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第八章 故事|Story
8.1 叙事学
8.2 观众
8.3 古典模式
8.4 现实主义叙事
8.5 形式主义叙事
8.6 非剧情叙事
8.7 类型与神话
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第九章 编剧|Writing
9.1 编剧
9.2 电影剧本
9.3 《西北偏北》剧本
9.4 象征、比喻
9.5 视点
9.6 文学改编
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第十章 意识形态|Ideology
10.1 “左—中—右”
10.2 文化、宗教及种族
10.3 女性主义
10.4 酷儿电影
10.5 基调
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第十一章 理论|Critique
11.1 现实主义理论
11.2 形式主义理论
11.3 作者论
11.4 折中主义及综合理论
11.5 结构主义和符号学
11.6 历史学
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第十二章 综论:《公民凯恩》|Synthesis: Citizen Kane
12.1 摄影
12.2 场面调度
12.3 运动
12.4 剪辑
12.5 声音
12.6 表演
12.7 戏剧
12.8 故事
12.9 编剧
12.10 意识形态
12.11 理论
回顾思考与延伸阅读
专有名词解释
图例索引

  精彩内容
     1.1 现实主义和形式主义
早在19世纪末,电影已朝两个方向发展,即现实主义(realistic)和形式主义(formalistic)。19世纪90年代中期,法国的卢米埃尔兄弟(Lumière Brothers)就用短片记录每日所发生的事,借以娱乐观众。诸如《火车进站》(The Arrival of a Train,见图 4-4a)等影片,会使得观众着迷,主要便是因为这些影片捕捉了事件流动、自然的影像,宛如随处可见的真实生活。约莫同一个时期,乔治·梅里爱(Georges Méliès)也拍了一连串强调纯属想象的奇幻影片。诸如《月球旅行记》(A Trip to the Moon)等电影,都典型地混合着幻想式的叙事和奇巧的摄影。长久以来,我们都认为卢米埃尔兄弟是电影写实传统的建立者,而梅里爱则是形式传统的始祖。    “现实主义”和”形式主义”只是概括而非保证的名词。当我们用这两个名词来规划某些特别倾向这两种风格的电影,这两个名词就挺管用。但是风格如此清楚的电影并不常见,换句话说,很少有电影是保证的形式主义或现实主义。同时,我们当注意”现实主义”(realism)和”现实”(reality)的分野。现实主义是一种特别的”风格”,而”现实”则是所有电影(不论写实还是表现)的原始素材。基本上,导演在现实世界中寻找题材,但是他们如何处理这些材料?如何设计及经营?才是决定他们风格的重点。    大致来说,写实的电影企图尽量以不扭曲的方式再复制现实的表象。在拍摄事物时,电影工作者想要表达与生活本身相似的丰富细节。但是无论现实主义或形式主义的电影导演,都必须选择(强调)混乱现实中的细节,而现实主义电影中,这个”选择”的因素较不明显。简言之,现实主义者较想保持一种幻觉,即他电影中的世界是未经操纵而较客观地反映了真实的世界。另一方面,形式主义者却毫不做这种处理。他会故意使素材影像扭曲或风格化,使大家明白其影像并非真的事件或事物。他也会故意扭曲其细节的时空脉络,使其”世界”与真正可见的物质世界大不相同。    现实主义的风格大致来说并不醒目。其艺术家在面对素材时,宁愿抹杀自己,较关心电影显现了什么,而非如何操纵这些素材。摄影机的运用是相当保留的,它基本上是被当成记录的工具,尽可能不做”评论”地复制表面可见的事物。某些现实主义者的目的常是粗糙的视觉风格,在形式上并不求完美。其很高准则是简单、自然、直接。不过,这可不是说现实主义电影缺乏艺术性。因为优选的现实主义艺术擅长的便是隐藏其艺术手段。    形式主义的电影风格就花哨许多。导演所关切的是如何表达他对事物主观和个人的看法。形式主义者通常是表现主义者(expressionists),形式主义的自我表现至少和题材本身一样重要,其内在的精神面、心理的现实,都可经由扭曲外在现实世界的表面达成。摄影机被用来评论题材,是强调本质意义而非外在现实的方法。形式主义的电影有相当程度的操纵和对”现实”风格化的处理。    大部分现实主义者认为”内容”比”形式”和技巧重要。题材本身永远是很重要的,任何分散对内容的注意力的方法都值得怀疑。的确,写实电影的特别会倾向于纪录片,强调人与物的真实摄像(见图 1-3),而形式主义电影则强调技巧与形式,其特别的例子往往可在先锋派影片中看到(见图 1-7)。这些电影很好抽象,其纯粹的形式[即非具象(nonrepresentational)]的色彩、线条和形状构成了专享的内容。大部分剧情片都居于这两个特别之间,一般被称为古典电影(classical cinema,见图1-5)。    甚至”形式”和”内容”这两个名词也不是那么壁垒分明。的确,许多时候,这些名词意思差不多,只是强调的程度不同而已。一个镜头的形式?即一个题材如何被拍摄下来?即是其真正的内容,不一定与现实中该题材给人的印象相同。传播学理论家马歇尔·麦克卢汉(Marshall McLuhan)曾经指出,一种媒介所传递的内容实际上即是另一种媒介。比如说,用一张照片(视觉影像)描述一个男人吃苹果(味觉),内里就牵涉到两种媒介:每种媒介传播信息?内容?的方法亦不同。要用口语描述一张吃苹果男人的照片又会牵涉到另一种媒介(语言),其传播信息的方式也不一样。这三种方式所传播的确切信息均被媒介决定,虽然,传播的内容是相同的。
P4-7

Additional information

Weight 1327.0 g
Dimensions 25.8 × 18.6 × 3.5 cm
作者

出版社

浙江文艺出版社

页数

0

版次

1

出版日期

2021-05-01

装帧

平装

开本

16开

印次

1

isbn

9787533964252

印刷时间

2021-06-01

商品编码

1202341370

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